Zirkus‑Akrobatik als poetologische und existentielle Kippfigur bei Richard Weiner und Franz Kafka

Abstract

Als Denkfigur zeigt Zirkusartistik sich als eine beständig vom Scheitern bedrohte Kipp figur mit gleichermaßen existentieller wie poetologischer Dimension: In Richard Weiners Rovnováha (Gleichgewicht) erläutert ein Artist in einem an sein Publikum gerichteten Monolog seine Gleichgewichtskünste. Franz Kafkas Erstes Leid zeigt einen exzentrischen Trapezkünstler, der einzig danach zu streben scheint, sein Leben in den luftigen Höhen der Zirkuszeltkuppel ungestört von den Niederungen der alltäglichen Welt zu verbringen. Dass sich das eigene Schreiben für Weiner wie für Kafka mit dem Denkbild des Gleich gewichtskünstlers verband, zeigt die frappierend kompatible Gestaltung japanischer Akrobaten in Weiners Erzählung und in einer von Reflexionen begleiteten Zeichnung Kafkas in seinem Tagebuch.

Perpetually teetering on the verge of failure, circus artistry, when seen as a figure of thought, takes on both a poetological and an existential dimension: In Richard Wein er’s Rovnováha (Equilibrium), an acrobat addresses his audience to expound the difficult art of his balancing act. Franz Kafka’s Erstes Leid (First Sorrow) conveys the anxieties of an eccentric trapeze artist, intent on keeping to the lofty heights of the circus tent dome, far from the lowly vicissitudes of everyday life. That both authors conceived of their own writing as an act of balance, coalescing into the thought image of a tightrope walker, be comes apparent in the remarkable congeniality of their depictions of a troupe of Japanese acrobats figuring both in Weiner’s short story, as well as in a drawing by Kafka, contained in a diary entry